瑟

后世传说瑟的发明者是伏羲，最初有50根弦（一说45根弦），后来黄帝因素女弹奏的音乐极为悲伤，乃将其改为25根弦。[1][2]

甲骨文中未发现“瑟”字。[3]西周时，瑟已经出现且流行。[4]《诗经》、《儀禮》都提到在宴饮的场合鼓瑟。[5][6]考古发现的上古弦乐器中，瑟的数量最多，最早的一件出自湖北当阳曹家岗5号春秋楚墓，绝大部分出自战国楚墓。[7][4]汉朝是瑟发展的极盛期，与竽一起成为乐府相和歌演奏的核心，取代了鐘、磬在乐队中的地位。[8]

瑟的部位

马王堆汉墓出土的一具瑟，弦、柱和罗绮带俱全

出土的东周至汉朝古瑟的典型形制为四岳四枘、25弦。整体为木制的中空长方体，面板略呈拱形，底板平直。以演奏者的右手端为首，左手端为尾。面板首尾有四条细长硬木，称为“岳”。首岳一条，横贯全瑟，右边有25个小孔。尾岳三条较短，参差排列，上下两条略靠内，左边各有9个小孔，中间一条略靠外，左边有7个小孔。尾岳左侧竖立四个“枘”，同样上下两个略靠内，中间两个略靠外。底板首尾各有一个孔洞，称为“越”，有出音孔的效果。[7][9]表面髹漆，或素髹或描彩，尾部或有雕饰。[10]

出土的上古瑟的发展趋势是从长、窄、高变为短、宽、低。四岳始终为首一尾三不变。枘原先有二至五个不等，后来通行四个。弦数从19弦到26弦不等，以25弦最为常见，时代跨度也最长，成为常制。[11]

马王堆汉墓出土的一具瑟完整保留了弦、柱和罗绮带。弦从首越穿入瑟内，从首端小孔穿出至瑟面，跨过首岳、尾岳，从尾端小孔穿回瑟内，再从尾越拉出，翻回瑟面，分四股系在四个枘上。隐间（首岳、尾岳之间）弦下摆放“人”字形瑟柱，用来控制有效弦长，校准音高。上尾岳、下尾岳对应弦的柱后段有罗琦带，穿插缠绕，将弦一一隔开，可能起弱音器的效果。[12]

这具瑟的柱位表明，瑟的25根弦根据上、中、下岳分为三组，中组音区最低，上下两组音区较高。对于具体的定弦格局，李纯一认为是五声音阶，孙克仁认为中组为角徵羽宫音阶，另外两组分别为五声音阶和七声音阶。在此基础上，可以通过移柱来转调。[13][14]

西汉鼓瑟俑，徐州汉楚王墓出土

荆州天星观二号墓出土漆器上的鼓瑟图案，一端置于膝上

瑟一弦一音，只弹散音，这一点与琴不同[lower-alpha 1]。从陶俑、画像石等可见，瑟的演奏手法是左右手同时弹奏。[15][16]

上古瑟流行的时代，人们一般席地跪坐，弹奏瑟时平置于面前地上，或将瑟首置于膝上，瑟尾垂地。前一种方式容易阻塞发音孔，后一种方式则较为沉重且容易摇晃。[17]战国楚墓出土瑟时常伴有瑟座（或称瑟枕），长度约等于瑟宽，高10－15厘米，顶部保持平直的素面，可以置于瑟首下方，起支撑作用，以便于演奏。具体形制多样，有的形似屏风，有的形似俎案，有的作动物的样貌。[18]楚墓的随葬品清单中，此类器物写作“桊”[lower-alpha 2]；在海昏侯墓出土的瑟座上，此类器物写作“禁”。[19]

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  透雕彩绘座屏式瑟座，荆州望山一号墓出土
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  透雕彩绘座屏式瑟座，荆州天星观二号墓出土
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  木虎形瑟座，荆门包山二号墓出土

瑟是中国上古时期最繁复、精良的拨弦乐器，对琴、筝的发展影响颇深。[21]两汉时期，琴由半箱式转变为全箱式，尾部开越，拴弦的枘从下方改至上方，这些都借鉴了瑟的特征。[22]筝的形制也参照瑟发生过重大变革，从翘首垂尾转变全身平直，器身逐渐加宽，弦数增多。[21][23]