杨宗稷

在14至20岁之间从家族中人学古琴，[1][4]1901年，张百熙聘其为京师大学堂支应襄办。1908年从同事兼好友章华习琴。[1][5]同年底，师从黄勉之，“得吟猱之法”。36岁入京为官。民国后，在北京以“九嶷琴社”招收弟子，弟子有彭祉卿、管平湖、关仲航等人。自创“九嶷派”。好收藏，收购古琴53张，辑成《藏琴录》。编有《琴学丛书》。有子杨葆元。[3]

• 管平湖表示杨时百弹的〈渔歌〉已非黄勉之原法。[6]
• 查阜西记述其「在演奏方面重规律，忽视情感，有人评他陷入了孤芳自赏之嫌」。[7]

• 《琴学丛书》中有不少古琴鉴定的论述，但郑珉中曾多次指出其中的问题，例如：杨氏认为「鹤鸣秋月」琴（现藏于湖南省博物馆）为唐琴，但郑认为「鹤鸣秋月」不具有唐琴的特征。[8][9]
• 杨时百曾在1911年所着的《琴粹》中表示唐琴「九霄环佩」是「最上古琴」，并表现出对该琴的爱慕，却又在1925年的《藏琴录》及其它文章中多次贬低「九霄环珮」，认为该琴不如自己新斫的「无上」，违反常理，前后矛盾。[10][11]