DECA-DENCE

《DECA-DENCE》于2019年7月公布制作计划[2]，由立川让执导，濑古浩司编剧。两人曾在《路人超能100》合作。制作公司为曾制作《幼女战记》动画的NUT。《DECA-DENCE》是NUT的首部原创动画[3]，作画、摄影、3DCG、背景都尽量由NUT自己负责[4]。据本作制作人之一、隶属于NUT的角木卓哉所讲，NUT刚成立时有说过想做原创作品，那时候刚好KADOKAWA的田中翔跟他提过「要不要一起做些甚么」。导演立川让则是角木在MADHOUSE的同期同事，曾一起制作《死亡游行》；角木也和立川曾谈过一起做原创作品的话题。结果三人就开始了这个原创作品计划[5]。

原创动画的构想大约在正式播映的3年前成形，即NUT制作《幼女战记》的时候。那时候最初的构想为「人们在要塞里生活，虽然有人会跟怪物战斗，但一般的要塞居民都不知道这件事」，其中「要塞」和「跟大型怪物战斗」这两个构想沿用至最终成品[5]。「血的回收」也是最初就有的构想；将战斗系统设置为必须以像针筒的武器让怪物喷血（「奥奇松」），然后以油箱回收，让战斗有像玩电子游戏时打倒敌人后回收掉落物品的感觉[6]。

关于故事和世界观的原案，一开始由角木、田中、立川三人构想，到有一定程度的基础后，濑古加入一同构思原案。在根据他们四个人完成的系列构成写完一次剧本后，再将故事后半的发展以及伏笔由第1集起加进剧本，以避免原创动画时有后半塞满剧情的问题。这种做法比较费时[7]。重写剧本对前5集为止的内容有比较大的影响，包括让尚未具名的角色登场，一些解释世界观的小段落等等。他们尤其发现为了故事后半的剧情发展，必须先挖掘镝木和夏芽之间的关系。因此，比起那些小段落，他们更着重于镝木和夏芽两人之间的故事描写，故在第2至4集着重描写他们如何互补不足和如何影响彼此[6]。此外，原本是镝木和夏芽双主角形式的剧本，在重写后改为以镝木为主的单主角形式。故事中原本有一段以夏芽父亲为主的剧情，因篇幅有限而被删去[8]。

剧情在第1集展现「跟大型怪物战斗」的世界观后，在第2集发生重大转折，表面上是「跟大型怪物战斗」的世界观实为「给生化人游玩的世界」。角木在访问上解释指，他们想在「跟大型怪物战斗」之上再加上内有玄机的转折。立川为此提出「其实这个世界是因为一些其他东西在运作，而被创造出来的」的建议，制作组因觉得这个设置会有深度，而且有趣，故采用了这个建议[4]。本来这个转折在系列构成初稿是定在第4集的，但由于不揭露世界的真相，就不能揭露镝木心中所想，所以一口气将揭露时机提前至第2集[8]。

在制作「DECA-DENCE」要塞的概念板时，立川说想让这座3,000米高的要塞「用变形的手攻击」[5][9]。总作画监督栗田新一根据这个概念，粗略地做出要塞的设置，成为其设计的原型。具体设计由周浩嵩（）完成，角木形容其设计颇为进取[5]。周浩嵩从立川得到的指示只有「用变形的手攻击」、「名字叫」和「高3,000米」，立川对设计的限制很少。他在访问中指自己从一些作品的设计中抽取「DECA-DENCE」风格的要素，并以自己的风格表现出来；那些作品包括末日先锋系列、星球大战系列、银翼杀手系列等等。出身自中国的他又指其设计多多少少亦受到中国北部巨大且单调的工场和上海的高楼大厦所影响。周之前曾于《FLCL Alternative》跟NUT合作，其中有他负责「机械人爆炸开来」的一幕，他在该一幕的细节受到角木的赏识，于是得到这次设计要塞的委托[9]。

押山清高负责生化人的设计。在游戏外的生化人在第1集末段甫登场。角木在访问中表示其设计则稍微参考了《多啦A梦》。制作组觉得未来的机械人也可以像多啦A梦般可爱，而不一定要走有机械骨架、明显就是生化人的风格；而且可爱的设计可以缓和故事中的杀戮气氛[4]。押山在访问中指，立川一开始想像的是像《小小兵》般的设计，让他联想起《IQ博士》的路线。不过，由于这次设计的自由度很高，所以他想创作一些跟以前的动画不一样的东西出来。押山觉得生化人设计跟其人类素体相似就会不有趣，多数跟素体有关的部份都是在导演检查时要求才加上去的。例如镝木原本的设计比较圆润，被要求后才配合素体的设计，而加上头顶上的尖刺[10]。

「葛多尔」的设计是在最后才决定好的。制作组本身想使用龙、蜘蛛等容易令人明白的设计，但立川担心这会额外添加杀戮的气氛。押山清高在这阶段提交了上述生化人的设计。在看到押山的设计后，他们决定配合之，让「葛多尔」使用可爱中带有恐怖的设计。决定好设计方向后，角木委托了松浦圣担任「葛多尔」的设计工作。他偶然在网上看到松浦负责的角色设计，觉得风格吻合，于是以Twitter上记载的联系数据作委托。松浦很快就接受了[4]。

角色原案由pomodorosa负责，这是角木提议的人选[4]。pomodorosa在2017年夏天获得这份工作，当时他正忙于另一动画的角色原案[注 1]，处于「不开玩笑真的是软禁在自己家中的状态」，所以导演立川和制作人角木需要亲身到pomodorosa家里说明作品关于人类世界的基本设置，例如「已经荒废的世界」「人们在名为DECA-DENCE的巨大构造中生存」等等。在创作一开始，pomodorosa已有男女主角是修理工、见习修理工之类的构想，但未有更详细的设置。其后依照着蒸汽庞克的风格继续慢慢创作镝木、夏芽、凑，以及红的角色原案。他在2018年初时收到制作组初步定下的故事设置和剧情[11]。

由于pomodorosa的原案不能直接用于动画制作[4]，角色设计则交由总作画监督栗田，以及绪方步惟负责。栗田和绪方都在《死亡桌球》跟角木合作过，并在角木辞掉MADHOUSE的工作且开新公司NUT时，一起跟了过去。绪方作为副角色设计，负责的角色包括马田（部队长）、戈梅兹、明蒂、姆迪、曼蒂三姊弟，以及三名操作员。其中只有马田是根据pomodorosa的设计来创作，其余都是根据栗田的草图来设计的[12]。

音乐监督郷文裕贵指，为了展示生化人世界和人类世界是有连系的，故在两个世界配乐和音效完全不同的情况下，镝木、多纳太罗这些会在两个世界登场的角色就需要维持一致的演技，而非随着角色外表（生化人或人类）而有所变化。相反，只出现在生化人世界的路人角色就会用配合自身可爱外表的演技。另外，郷文指出于导演立川的意见，希望男女主角的演技自然不造作。在试镜中，楠木灯的声音是他们认为最自然的，故起用楠木为夏芽的声优。她在第1集中有装鬼脸、惨叫，甚至呕吐的戏份，故郷文在录音中有提醒她「不要装可爱」，以表现出夏芽是个不造作且真实的人。而由小西克幸声演的镝木在登场时是个没甚么感情起伏的角色，在之后跟夏芽接触后才慢慢流露感情。因此，他们会在录音时跟导演讨论「镝木需要压抑到甚么地步」、「镝木的精神状态现在到达了哪个阶段」等问题[13]。

声演男女主角的小西和楠木在初次接触到《DECA-DENCE》时，都觉得这是设置非常多的作品。楠木指这是她首次配这么精力充沛的角色；她形容夏芽一角为感情表露无遗、总是拼尽全力、反应大、十分执着于生存的女孩。她又指虽然这部动画是科幻作品，但是拥有很繁重的设置，所以她觉得自然的演技比一般动画的配音方式更为合适。正因跟她以前学过的方式很不同，她花了不少时间去思考和准备如何饰演这个角色。另外，她指虽然这部动画战斗场面很多，但镝木和夏芽对话场面也很多，故她认为这在本质上是以对话为主轴的作品[14]。

小西亦觉得这部动画是故事以人物关系为中心，并且从中追求真实感的作品[14]。角木指由于难得跟在《死亡游行》中有掌控角色发展经验的立川合作，故希望故事会好好考虑「谁会选择以甚么方式生活」、「如何构建人物间的关系」等方面[5]。

《DECA-DENCE》和NUT的上一部作品《幼女战记》都有不少空中战斗场景，但比起《幼女战记》多为枪战，《DECA-DENCE》则多为近身战。此外，《幼女战记》的战斗场景的感觉偏向真实，而《DECA-DENCE》的风格则比较自由奔放[5]。

本作配乐由曾为《UNNATURAL》、《MIU404》等影视作品谱曲的得田真裕负责。由于本作分为生化人的世界、人类（油轮）的世界，以及作品亦以镝木和夏芽两人的关系为根本，故配乐亦以这三个部份作为三大支柱。他在访问笑言这说不定是他作曲生涯中首部将作品主题划分得如此清楚的作品[15]。

因为人类世界当中的是活生生的人类，所以得田跟导演他们以「生」作为人类世界的配乐灵感。在商讨后，他们将「民族音乐、民族乐器」定为这条支柱的关键字。这样感觉比较原始，也能跟生化人世界作明确区分。配乐使用了爱尔兰风笛、锡口笛等民族乐器，也使用了一些「不知道名字的神秘民族乐器」。例子有《Tankers' dwelling》，这首配乐用于第3集夏芽修行等部份[15]。

在生化人世界方面，制作组要求配乐带有未来的感觉。不过，由于生化人设计可爱，跟电辅音乐尖锐的声音不搭配，故不希望使用像电子舞曲般起音（attack）很强的电辅音乐，而想使用比较柔和的音乐。柔和的音乐也有助表现角色之间的联系。得田为此以他平时少用的手法延长了音色的起音时间（音色弹奏后到达最高音量的时间），以获得比较柔和圆滑的音色；并加上表情滑音（portamento），以营造浮游感[15]。

《Theater of Life》[16]

主唱为，作词、作曲、编曲为ANCHOR。

《》（记忆的方舟）[16]

主唱为伊东歌词太郎，作词、作曲为伊东，编曲为akkin。