蛊戮金属

蛊戮金属（英语：，又译为律动金属），也称为后鞭金（post-thrash）或新鞭金（neo-thrash）是重金属音乐中的一个子流派。通常被用来描述豹、强谏者和机械头这类乐团的音乐风格[4]。蛊戮金属大多演奏中板的鞭击金属即兴重复段，强调音乐力道和富有律动感的切分音[5]。吉他手通常弹奏低的切分音强力和弦与中等速度的吉他独奏，有时会使用闷音技巧。音色通常较厚重、增强高频与低频的音量与失真效果，使音乐更有重量感。他们经常通过晶体管音箱来制造不对称的谐和音，有时也使用真空管音箱。贝斯手也普遍使用失真效果，与大部分重金属音乐相同，蛊戮金属的贝斯声线通常跟着节奏吉他的即兴重复段行进，有时也会为吉他即兴重复段或间奏开场。主唱风格则经常混合鞭击金属的呐喊、硬核庞克的吼腔、清腔和死亡金属的死腔。鼓手通常是双大鼓，强调如浪潮一般的连踩大鼓，但并非极端金属所使用的疾踩。有一部分喜好节奏变换的乐团会运用不寻常的节奏以及复节奏。

蛊戮金属
风格起源
文化起源1990年代初期的美国德州
典型乐器
衍生形式新金属[3]
其他主题

特征和起源

瑞士作家伊恩·克里斯蒂在他的书《野兽之声：重金属完全甩头史》里面认为，美国密苏里州乐团国王十字是蛊戮金属的起源，他们1988年的首张录音室专辑《逃离这死寂的星球》影响了蛊戮金属诞生，开始在吉他第6弦上降调[2]。德州乐团豹在1990年发行了第五张录音室专辑《地狱牛仔》，美国在线音乐数据库Allmusic认为它对蛊戮金属具有「开创性」和「定义风格蓝图」的意义[6]。伊恩·克里斯蒂也认为，巴西乐团神碑的第五张录音室专辑《混乱纪元》和豹将死亡金属的特征带回鞭击金属，影响了后来的音乐发展[2]。路易斯安那州乐团强谏者1990年的首张录音室专辑《梵谛冈大屠杀》和《地狱牛仔》同年发行，也被认为是第一波蛊戮金属专辑之一。蛊戮金属已经结合鞭击金属和跨界鞭击金属[1]。纽约刺穿乐团的汤米·维克多表示，蛊戮金属的音乐态度是源自于玩硬核庞克的坏头壳乐团[7]。蛊戮金属大多是将吉它降弦后，演奏鞭击金属特征的即兴重复段。如同前卫金属一样，这种风格非常注重金属乐里节奏的一面，主要是许多不规则的拍号和非典型的复节奏。主唱的歌声通常都是在呐喊而不是真的在「唱歌」，采用吼腔和死腔为主，清腔很少出现。

代表乐团
机械头是蛊戮金属的代表性乐团之一。

蛊戮金属的代表性乐团包括机械头[8]、豹、强谏者[4]、苍白僵尸、恐惧工厂、国王十字、上帝羔羊[9]、神碑[10][11]、飞灵乐团[12]、卡佬阴谋、哥斯拉乐团[13][14]、丧家之犬[15]、永不超生[16]、拜占庭[17]、约翰·布希时期的炭疽乐团[9]、拾荒灵魂[18]、德州嬉皮联盟及五指死拳[19]。1993年歼灭者乐团改签走鹃唱片，该唱片公司开始推广蛊戮金属[20]。在1990年，蛊戮金属有时用来描述那些受到放克音乐影响的另类金属乐团，例如加州乐团主教[21]与洛杉矶乐团珍的嗜好[22]。

对其他类型的影响

开拓蛊戮金属的乐团例如豹（成立初期是华丽金属和速度金属）[5][6]与神碑（成立初期是速度金属与死亡金属）[10]，他们为1990年代出现的新金属奠定了基础，到了2000年代影响到金属核的诞生[23][24][25]。新金属是另类金属下的子流派[23]，他们除了融入嘻哈、饶舌和唱盘等非金属乐元素[26]，也截取了降弦即兴重复段和蛊戮金属的律动节奏[3]，但是新金属的吉他独奏和复杂拨弦极少[27]。金属核则强调一般的重金属音乐特征，以及节奏较慢的强烈分解联奏段落[28]，这样有利于现场表演时刺激观众进行冲撞[29]。

参见

参考数据
  1. Jaffer, Dave. . Hour Community. [2010-06-21]. （原始内容存档于2012-12-05）.
  2. Christe, : 第264页, 2003, As close to death metal as any other gold-selling record before it, Chaos A.D. stripped down Sepultura's sound into a coarse metallic loop. The CD sold half a million copies, and alongside Pantera the band forged a streetwise, death-derived groove metal that inspired an upcoming generation of mavens in the 1990s.
  3. Tompkins, Joseph. . Cinema Journal. 2009, 49 (1) [2021-05-15]. doi:10.1353/cj.0.0155. （原始内容存档于2016-03-03）.
  4. Simmonds, Jeremy. . Chicago Review Press. 2008: 第535页. ISBN 978-1-55652-754-8.
  5. . About.com. [2012-05-18]. （原始内容存档于2015-10-03）.
  6. Rivadavia, Eduardo. . Allmusic. [2010-06-13]. （原始内容存档于2015-03-03）.
  7. Ramirez, Carlos. . Noisecreep. [2010-07-10]. （原始内容存档于2013-05-17）.
  8. Rivadavia, Eduardo. . Allmusic. [2012-05-02]. （原始内容存档于2015-11-21）.
  9. Freeman, Phil. . Allmusic. [2011-12-23]. （原始内容存档于2015-10-02）.
  10. Marsicano, Dan. . About.com. [2012-05-02]. （原始内容存档于2015-10-16）.
  11. Cooper, Lana. . PopMatters. [2012-05-02]. （原始内容存档于2012-10-18）.
  12. Rivadavia, Eduardo. . Allmusic. [2012-05-02]. （原始内容存档于2015-09-28）.
  13. Freeman, Phil. . Allmusic. [2010-06-13]. （原始内容存档于2015-11-21）.
  14. Rivadavia, Eduardo. . Allmusic. [2012-05-02]. （原始内容存档于2015-11-21）.
  15. Freeman, Phil. . Allmusic. [2012-05-02]. （原始内容存档于2015-11-21）.
  16. . Encyclopaedia Metallum. [2012-05-02]. （原始内容存档于2021-01-23）.
  17. Lee, Cosmo. . Allmusic. [2012-05-02]. （原始内容存档于2015-04-14）.
  18. Jurek, Thom. . Allmusic. [2012-05-02]. （原始内容存档于2014-10-04）.
  19. Mihai, Andrei. . [2016-09-04]. （原始内容存档于2021-03-01）.
  20. Sciarretto, Ami. . Noisecreep. [2012-05-02]. （原始内容存档于2013-06-02）.
  21. . MTV. 1999-10-21 [2013-04-01]. （原始内容存档于2014-02-03）.
  22. Mullen, Brendan. . Da Capo Press. 2005.
  23. . Allmusic. [2012-05-02]. （原始内容存档于2015-12-23）.
  24. . MTV. [2012-05-02]. （原始内容存档于2012-02-13）.
  25. . MTV. [2012-05-02]. （原始内容存档于2013-10-21）.
  26. . About.com. [2012-05-02]. （原始内容存档于2011-07-25）.
  27. Pieslak, Jonathan. . Popular Music. 2008, 27: 第35–52页 [2017-06-09]. doi:10.1017/S0261143008001451. （原始内容存档于2019-09-18）.
  28. Tom Breihan（2006-10-11）. "Status Ain't Hood". "Live: Trivium, the Jackson 5 of Underground Metal" （页面存档备份，存于）. The Village Voice. Daily Voice. [2012-05-18]. "The best part of every metalcore song is the breakdown, the part where the drums drop out and the guitars slow their frantic gallop to a devastating, precise crunch-riff and everyone in the moshpit goes extra nuts."
  29. Blush, : 第193页, 2006, Howie Abrams (NYHC scene): Mosh style was slower, very tribal – like a Reggae beat adapted to Hardcore. (...) It was an outbreak of dancing with a mid-tempo beat driven by floor tom and snare.

参考书籍
  • 伊恩·克里斯蒂（2003年）. 《野兽之声：重金属完全甩头史》. 哈泼柯林斯. ISBN 0-380-81127-8.
  • 史提芬·布拉许（2006年）. 《美国硬核：一个族群的历史》. 野性之家. ISBN 0-922915-71-7.
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