田中一光

田中於1930年出生於奈良市[3]，曾就讀於京都市立藝術大學主修古代日本藝術，並於1950年畢業[4]^{（p. 18）} 。他的職業生涯始於大阪市的金剛佈業（現為葵緹亞）的紡織設計部門，並得到在法國接受培訓的設計師木下勝次郎的指導[4]^{（p. 18）}。1952年，為追求更注重印刷的設計事業，田中開始在大阪的《產經新聞》工作[4]^{（p. 18）}。儘管他本打算進入平面設計部門，但被安排在辦公室從事文職工作。

在沮喪和無所作為的情況下，田中開始為報紙劇院的演出繪製海報，並將它們貼在大樓的大廳裡。這些叛逆的作品引起了前衛藝術家吉原治良的注意，當時他正在為《產經新聞》的一場時裝秀工作，該時裝秀計劃作為報紙的宣傳活動在全國巡迴[4]^{（p. 18）}。受到田中設計的魅力，吉原提供給田中設計這些活動舞台裝置的工作，待巡迴結束後，田中則被提升到平面設計部門[4]^{（p. 18）}。並持續在《產經新聞》工作直到1957年，在此期間，他在1954年獲得了日本廣告藝術俱樂部（JAAC）會員獎[5]^{（p. 24）}

田中為「第五屆產經觀世能」設計的海報，1958年。[4]^{（p. 21）}1

受到在東京高島屋舉辦的「Graphic '55」展覽中，陳列作品的平面設計師龜倉雄策、早川良雄和山城隆一的啟發。[6] 1957年，田中搬到東京，並在廣告公司光宣傳（Light Publicity）擔任職務[7]。他於1963年在青山創立以自己名字命名的工作室。並在設計評論家勝見勝的支持下，協調許多大規模的國內和國際平面設計展覽。得到參與世界設計大會等重要平台的機會。

1960年12月，他首次前往美國與多位平面設計同行建立了聯繫，包括索爾·巴斯、亞倫·伯恩斯（Aaron Burns）、赫伯·露芭琳、伊萬·切馬耶夫、盧·多弗斯曼和彼得·布拉廷加等人[7]。布拉廷加邀請田中在他任教的普瑞特藝術學院發表演講，並於1965年在荷蘭希爾弗瑟姆組織了一場個展[7]。

田中迅速嶄露頭角，贏得了多項獎項，包括1959年的日本廣告藝術俱樂部（JAAC）會員獎和1960年的東京藝術指導俱樂部金獎[4]^{（p. 21）}。並在1960年代為新成立的日本設計中心工作，該機構專注於為尋求建立更高廣告設計標準的企業提供服務。[5]^{（p. 24）}1967年，田口加入國際平面設計師協會（AGI）成為會員。並在隔年被任命為日本萬國博覽會政府館1號館展示設計負責人。

2002年，田中因急性心臟衰竭在東京辭世，享壽71歲。[8]

田中的作品被認為呈現多樣性和不可預測性，總體展示了對負空間表達物質潛力、輪廓形式、新穎排列的大膽簡潔幾何圖形，以及生動的顏色斑塊的興趣，通常以不透明的處理方式呈現 。他對顏色和輪廓的清晰而精確運用可讓人聯想到江戶時代日本木版印刷中明確定義的形式，同時他的空間佈置與同時期的奥普艺术中的遞歸圖案相連，以及包豪斯平面設計中早期俏皮、散亂的構成風格。

田中的風格常與琳派繪畫學派聯繫在一起，該學派起源於17世紀的京都，並在18世紀和19世紀持續發展並週期性地重新出現。當時的藝術家青睞在畫作上裝飾設計和鮮豔的顏色，經常描繪本土的植物和動物在金箔上[9] 。藝術史學家山下裕二將田中從自然界借用圖案，並將形式放置在單色背景中的手法描述為「琳派的20世紀版本」，以至於他可以被認為是「體現琳派的人物。」[10]

田中本人則承認琳派對他作品的影響，同時表達了對完全與「離我們太遠的美的理念」完全一致的不情願[4]^{（p. 15）}。並在作品中保持傳統和現代之間的謹慎平衡，積極從美國的大眾文化和歐洲設計的先例中汲取靈感，將這些視覺語言與源自日本美學的圖案進行融合。

1972年札幌冬奧銅牌背面。

田中在創意領域的實踐涉及廣泛，他對跨學科合作的興趣可以追溯到他在京都的早期歲月。他曾參與了當地學生戲劇團的佈景和化妝工作，並與設計師如粟辻博和緒方規矩子等人士合作[4]^{（p. 17）}。 他曾談到自己對日本茶道的藝術性和表演的興趣，將自己設計師的角色比擬為茶道主人，因為兩者皆涉及短暫的過程，作為私人興趣和公眾觀眾之間的中介[5]^{（p. 24）}。這種思維貫穿他在劇院和其他表演藝術領域的廣泛工作，特別是在戰後推動能劇普及復興方面。

透過將能劇表演相關的印刷材料，從手寫紙條轉變為面向公眾的大膽海報，田中以更易於理解和視覺吸引的方式呈現傳統藝術的特質。[5]，田中也為其他的藝術展覽、音樂表演以及許多文化和工業博覽會製作推廣品牌識別，包括大阪市的1970年世界博覽會、筑波市的1985年世界博覽會和東京的1996年世界城市博覽會。[5] 其設計也涵蓋了大阪大学的主校徽，並為廣島市的《呼籲》（1988年）和國際特赦組織創作海報[11][12][13]。也為1964年夏季奥林匹克运动会和1972年冬季奥林匹克运动会在札幌設計獎章[14][15]。

1975年，田中擔任西武控股的創意總監，他與西武的合作始於1973年，當時他受委託為西武劇場的演出制作海報[4]^{（p. 26）}。作為創意總監，田中隨後參與了一系列定義公司品牌識別的設計項目：除了製作了標誌性的平面設計，包括用於西武百貨商店包裝紙、購物袋的綠色和藍色圖案外，也參與了該公司所舉辦的展覽、櫥窗陳列、大廳和餐廳的室內設計。田中也為西武的其他子公司製作了標誌，包括Loft和季節信用[16]。

1980年代，隨著日本設計逐漸以主流強化品牌識別，並非透過裝飾來加強品牌，為回應和緩解後資本主義品牌導向文化的壓力，時任西友總裁的堤清二提出「反品牌」的想法。找來包括田中在內的設計師如小池一子、天野勝和杉本貫志一同構思無印良品的圖形標識[17]^{（p. 848）}[18] ，田中提議使用再生紙作為產品包裝材料，並設計了一個簡單的栗色標示，並採用粗體字體呈現品牌的四個漢字。作為該公司的諮詢委員會成員，田中在產品設計方面主張採用金屬和木材材料的自然質感和顏色，反對採用合成塑料的顏料。[19]^{（p. 169）}

田中在他的職業生涯中與多名歷史學家、策展人、建築師和藝術家合作，並共同製作了一系列藝術出版物、展覽設計和宣傳材料。其中最知名的書籍包括與吉田光邦合作的《日本風格》（1980），該書與維多利亞和艾伯特博物館的同名展覽同步出版，以及與小池一子合作的《日本色彩》（1981）和《日本設計》（1984）等著作，隨著日本出版業逐漸轉向更少風格化，強調包裝化和工業化的文學製作方法，書籍設計項目在80年代和90年代逐漸減少[7]。 田中也在自己的著作中發表了一些文字，例如《設計的周邊》（1980）和自傳《田中一光：我們設計的時代》（2001）。

田中的海報展示設計師如何使用文字作為圖形、自我參照的媒介。其中日本島嶼的名稱本身是孤立且規模各異，暗示它們作為浮動陸地的物理狀態。

在田中參與的書籍設計中，版面设计佔據了重要地位，他對排版的深度參與符合戰後時期年輕日本設計師對文本視覺潛力不斷增長的興趣。 這一思想在某種程度上受到了瑞士和美國排版的影響。 在1950年代之前，日本平面設計中的排版主要是手工製圖，包括田中在內的設計師試圖建立“日本文字”，這是一種被認為是獨特日本風格並進行系統標準化的字體美學[20] 。他特別關注美國大眾消費主義視覺語言中文本的顯著地位，採用一種將文本視為視覺交流核心模式，而非僅僅是圖像輔助工具的平面設計方法。[20]

在為森澤股份有限公司設計的一系列印刷品中，田中展現了對字母視覺表現力的深刻關注。 在其中一幅作品中，他將不同筆畫類型分離成填滿畫面表面的離散形式，將它們從原始的日本汉字背景中抽象化。 另一件作品則採用古老的象形符号，在黑色背景上以粉白的質感印刷[21][22]。

在職業生涯的後期，田中設計出一種靈感來自博多尼的明體「光朝」，該字體利用了粗細筆畫之間的強烈對比、三角形的魚鱗（襯線）和充分的擠壓而呈現效果。[23][24][5]^{（p. 25）}[25]

自1960年代末和70年代開始，田中展開了與幾位日本時尚設計師的合作。其中為森英惠設計初標誌性的蝴蝶品牌標誌，並為該系列創作了一系列視覺素材，包括一部面向國際市場的時尚設計師紀錄片[4]^{（p. 25）} 。 1979年，他為三宅一生的系列設計的「IM」圖案，該圖案於2021年再次呈現，成為公司新「IM Men」系列的標誌。[26][27]

1990年代末，田中為菲拉格慕設計了促銷海報。此外，他還為1998年在草月會館舉辦的「菲拉格慕 - 鞋藝術」展覽製作展覽材料並設計了目錄。[28]

• 《設計的周邊》 - 白水社，ISBN 978-4560039427
• 《從設計工作桌看》 - 白水社，ISBN 978-4560039434
• 《設計的前後左右》 - 白水社，ISBN 978-4560038611
• 《田中一光自傳 我們設計的時代》 - 白水社，ISBN 978-4560073704
• 《走向設計》 - 白水社，ISBN 978-4560073391
• 《傳統與今日的設計》 - トランスアート，ISBN 978-4924956889